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수원형사변호사 노벨문학상 ‘사탄탱고’ 판매 급증…교보문고서 닷새째 4000부 팔려

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작성자 또또링2
댓글 댓글 0건 조회Hit 16회 작성일Date 25-10-14 13:38

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수원형사변호사 올해 노벨문학상을 받은 크러스너호르커이 라슬로의 소설이 서점가의 흥행작으로 떠올랐다.
13일 예스24에 따르면 크러스너호르커이의 대표작 <사탄탱고>는 노벨문학상을 수상한 9일부터 11일까지 3일 연속 일간 베스트셀러 1위를 차지했다. <사탄탱고>는 수상 발표 이후 나흘(9~12일)간 2025년 연간 판매량(1월1일~10월8일) 대비해 판매가 약 33배 늘었다.
예스24는 “최근 10년을 기준으로 했을 때 지난해 노벨상을 받은 한강 작가를 제외하고, 노벨문학상 수상자 중 사흘 연속 베스트셀러 1위를 차지한 이는 크러스너호르커이가 유일하다”고 밝혔다.
한강 작가 이전에는 2017년 수상자 가즈오 이시구로의 소설 <남아있는 나날>이 수상 발표 이틀째부터 2일간 일간 베스트셀러 1위에 오른 것이 최고 기록이었다.
크러스너호르커이의 다른 작품도 판매 순항 중이다. <저항의 멜랑콜리>와 <라스트 울프>도 같은 기준으로 판매량이 각각 31배, 39배 뛰었다. 여성 독자들의 힘이 컸다. 구매자 열 중 일곱(66.9%)이 여성이었다.
예스24 조선영 도서사업본부장은 “국내 독자들에게 생소한 작가와 작품이 많은 노벨문학상 특성상, 상의 유명세에 비해 1위에 오르기는 쉽지 않은데 이번 성과는 작년 한강 작가의 수상을 계기로 전반적인 관심이 크게 높아진 결과로 보인다”고 분석했다.
교보문고에서의 판매량도 크게 늘어났다. 노벨문학상 수상 전 하루 한두 권 수준이던 크러스너호르커이의 책은 노벨문학상이 발표된 9일 이후 이날까지 약 4000부가 팔렸다. <사탄탱고>가 2600부, <저항의 멜랑콜리>가 600부 팔렸다.
교보문고 관계자는 “30대 독자층 다음으로 20대 독자의 구매가 높았다”며 “한강 작가의 수상 직후에는 30대에 이어 40대 독자층이 주요 독자층이었으나, 한강 작가 수상 이후에는 20대 독자층을 중심으로 젊은 세대의 문학 전반에 대한 관심과 유입이 두드러진 영향으로 보인다”고 말했다.
올해 노벨문학상 수상자인 헝가리 작가 크러스너호르커이 라슬로 작품들의 국내 판매량이 급증했다.
10일 온라인서점 알라딘에 따르면, 수상자 발표 직후인 지난 9일 오후 8시를 기점으로 크러스너호르커이 작품 판매량이 급증했다. 현재 국내에 번역된 그의 작품은 모두 6종이다. 이들 작품의 수상 이전 한 달간 총 판매량은 약 40부 수준이었으나 수상자가 발표된 직후인 9일 오후 8시부터 10일 오전 9시 사이 판매량은 약 1800부를 기록해 45배가량 증가한 것으로 나타났다.
수상 이전 일주일과 비교하면 약 272배 급증한 수치다. 이는 동일 시간 기준으로 약 1000부가 판매된 아니 에르노(2022년), 900부가량 판매된 가즈오 이시구로(2014년)의 초기 판매량을 웃돈다.
작품별로는 영화로도 제작된 <사탄탱고>가 10일 오전 9시 기준 약 1200부가 판매됐다. 2019년 번역된 <저항의 멜랑콜리>는 약 330부 판매됐다. 두 작품이 전체 판매량의 약 80%를 차지한다. 연령별로는 20~40대 독자층에서 높은 구매율을 보였고, 30대 독자 비율이 가장 높았다.
크러스너호르커이는 수상자 발표 이전 알라딘에서 독자들을 상대로 진행한 수상자 예측 투표 이벤트에서 212명의 선택을 받아 9위에 오른 바 있다.
알라딘 기준으로 노벨문학상 수상 작가 중 수상 직후 가장 많은 판매량을 기록한 해외 작가는 2022년에 수상한 에르노다. 수상 이후 한 달간 알라딘에서만 약 3500부가 판매됐다. 초기 판매 속도는 크러스너호르커이가 에르노보다 빠르다.
예스24는 크러스너호르커이의 대표작 <사탄탱고>가 노벨문학상 수상자가 발표된 지 12시간 만에 올해 연간 판매량의 약 12배를 기록했다고 밝혔다.
<사탄탱고>는 수상 발표 직후부터 예스24 국내도서 및 eBook 실시간 베스트셀러 1위를 기록하고 있다. <저항의 멜랑콜리>와 <벵크하임 남작의 귀향>도 예스24 ‘소설/시/희곡’ 분야 실시간 베스트셀러 3위와 5위를 기록 중이다.
국내에 번역된 작품 6종 전체 판매량은 수상자 발표 이후 12시간 동안 올해 연간 판매량의 약 3배를 기록했다. eBook 기준으로는 무려 20배 증가한 것으로 나타났다.
헝가리 현대문학의 거장으로 불리는 크러스너호르커이는 “종말론적 공포의 한가운데서도 예술의 힘을 다시금 증명해 내는 강렬하고도 비전적인 작품 세계”라는 한림원의 평가를 받으며 지난 9일 노벨문학상 수상자로 호명됐다.
“NDR 엘프필하모니 오케스트라(엘프필)는 엄청난 역량을 지니고 있어요. 단원들 각각은 최고 수준이고, 함께할수록 우리만의 목소리를 찾아가고 있습니다. 저는 이 오케스트라를 지휘할 때 가장 나다워진다고 느낍니다.”
2001년 엘프필을 처음으로 지휘하고 2019년부터 상임 지휘자를 맡고 있는 앨런 길버트(58)는 최근 경향신문과의 e메일 인터뷰에서 “강렬하고 가까운 관계를 이토록 오랫동안 유지해온 것은 특별한 일”이라며 이같이 말했다. 그는 오는 22일 서울 롯데콘서트홀에서 엘프필을 이끌고 내한 공연을 갖는다. 엘프필의 내한 공연은 2015년 이후 10년 만이다.
브람스의 고향인 독일 함부르크에 둥지를 튼 엘프필은 1945년 창단된 이후 한스 슈미트 이세르슈테트(1900~1973), 클라우스 텐슈테트(1926~1998), 귄터 반트(1912~2002), 헤르베르트 블롬슈테트(1927~), 크리스토프 폰 도흐나니(1929~2025) 등 거장들의 손을 거치며 명성을 쌓은 오케스트라다. 베토벤, 브람스, 브로크너 등 독일 정통 레퍼토리에 강한 것으로 정평이 나 있으며, 특히 1980~90년대 반트의 지휘로 녹음한 브루크너 교향곡 실황 음반은 애호가들 사이에 전설로 회자된다. ‘북독일 방송교향악단(NDR 심포니)’으로 출발했으나 2017년 함부르크의 랜드마크가 된 공연장 ‘엘프 필하모니’가 개관하면서 명칭을 바꿨다.
이번 내한 공연 프로그램은 현대 영국 작곡가 안나 클라인의 ‘요동치는 바다’, 브람스의 바이올린 협주곡(조슈아 벨 협연), 드보르자크의 교향곡 7번이다.
길버트는 “안나 클라인은 독창적인 목소리와 훌륭한 리듬 감각을 지닌 작곡가”라며 “‘요동치는 바다’는 여성의 사회적 위치에 관한 작품으로, 듣기에 쉬운 음악이지만 강렬한 감정적 울림을 전달한다”고 설명했다. 드보르자크 교향곡 7번에 대해서는 “아마도 그의 교향곡 중 가장 어두운 작품일 것”이라면서 “인간 존재에 관한 깊은 이야기를 담고 있으며 제가 가장 즐겨 지휘하는 작품 중 하나”라고 소개했다. 협연자인 바이올리니스트 조슈아 벨에 대해서는 “놀라운 비르투오소이자 훌륭한 바이올리니스트일 뿐만 아니라 제가 아는 가장 심오하고 사려 깊은 음악가 중 한 명”이라면서 “바이올린 레퍼토리의 가장 대표적인 걸작 중 하나를 연주하는 이번 경험은 특별할 것”이라고 말했다.
길버트는 아버지와 어머니가 모두 뉴욕 필하모닉 오케스트라의 바이올린 연주자를 지낸 음악가 가정 출신이다. 길버트는 2009년부터 2017년까지 뉴욕필 음악감독을 맡은 뒤 엘프필로 자리를 옮겼다. 엘프필 이외에 스웨덴 왕립오페라 음악감독도 맡고 있으며, 도쿄 메트로폴리탄 심포니 수석 객원 지휘자이자 스웨덴 로열 스톡홀름 필하모닉의 명예 지휘자다.
엘프필에는 제1바이올린 전하림(2011년 입단), 비올라 김영도(2016년 입단), 플루트 수석 한여진(2023년 입단) 등 한국인 음악가 세 명이 정단원으로 활동 중이다.
한여진(24)은 e메일 인터뷰에서 “엘프필은 넓은 사운드와 에너지가 인상적인 오케스트라”라면서 “대부분 공연이 라디오나 생방송으로 송출되는 방송교향악단의 특성 때문인지 (소리의 마무리가) 깨끗하고 깔끔하고 독일 음악을 연주할 때 특유의 풍성한 사운드를 낸다”고 말했다. 길버트에 대해서는 “시대에 얽매이지 않으면서 다양한 음악들을 잘 컨트롤하고, 자신의 방식으로 관객들을 잘 설득하는 지휘자”라고 말했다.
그는 “플루트 수석이라는 자리는 솔로 공연과 다름없이 혼자 계속 연주하면서 예열 과정 없이 중간 중간 길고 짧은 파트를 한 번에 짠! 하고 보여줘야 한다는 점이 특히 어려운 것 같다”면서 “제 파트뿐만 아니라 다른 파트까지 넓은 시야를 가지고 공부하는 것이 중요하다”고 말했다.
한여진은 유럽 오케스트라의 목관 주자를 꿈꾸는 한국의 후배 연주자들을 위해 “문화와 언어를 잘 이해해야 한다”는 조언을 전했다. “기술적인 요소들은 시간과 정성을 들이면 언젠가는 해결이 될 수 있지만, 진심으로 문화나 언어를 이해해야 음악에 또 다른 깊이감을 줄 수 있다고 생각합니다.”

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